Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День восьмой

Заканчивая серию репортажей с 31-го Московского международного кинофестиваля, хочу поподробней остановиться на разочарованиях — фестивальная программа очень разнообразна, в том числе, по уровню и качеству отобранного кино. Я не профессиональный критик, а просто любитель, и мне можно смотреть исключительно то, что хочется; тем не менее, избежать огорчений никогда не удается — тут не спасает ни киноэрудиция, ни знакомство с актуальным мировым кинематографом. Если нет чутья, нюха на фильм, специфической интуиции, то в бочке меда всегда попадется ложка чего-нибудь менее вкусного.

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День седьмой

Седьмой день ММКФ выдался для меня «итальянским» — решила посмотреть один фильм из ретроспективы анфан террибля итальянского кино Марко Феррери, чья «Большая жратва» когда-то раз и навсегда определила мои симпатии к этому нонконформисту и хулигану с кинокамерой. Выбор пал на «Историю обыкновенного безумия» — фильм итало-французского производства про русского алкаша в Америке, снятый 28 лет назад по рассказу Чарльза Буковски с поэтическим названием «Эрекция, эякуляция, эксгибиционизм и вообще рассказы об обыкновенном безумии».  

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День шестой

Я уже упоминала о ренессансе восточноевропейского кино, свидетелями которого зрители ММКФ стали в последние несколько лет. К сожалению, странная отборочная политика устроителей и внутренний фестивальный расклад сил таков, что наиболее интересные ленты не попадают в конкурс, оставаясь на периферии фестиваля, и это очень обидно, поскольку многие из них реально могут претендовать на высшие награды. Несколько лет подряд нас радуют Болгария, Румыния, Венгрия, а восточноевропейские режиссеры являют совершенно неоправданную «периферийность сознания», не помышляя о том, чтобы попытаться составить конкуренцию западным мэтрам, и абсолютно, на мой взгляд, напрасно.

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День пятый

В общем, я человек отнюдь не сентиментальный и достаточно толстокожий, и ни одна из художественных кинолент, представленных на ММКФ, так на слёзы меня и не пробила.  И лишь единожды я рыдала в голос — при просмотре документальной картины француженки Фабьен Годе «Не выпускайте меня на свободу, я займусь этим сам».

Практически весь фильм — психологический монолог знаменитого французского рецидивиста-медвежатника Мишеля Вожура, 27 лет, то есть половину своей жизни, проведшего в тюрьме, в бетонной коробке одиночной камеры. 

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День четвертый

Принципы составления фестивальной программы всегда были для меня непостижимы.  На Московский кинофестиваль привозят несколько сотен фильмов, не считая различного рода ретроспектив (в этом году — программы индийского, болгарского, грузинского и армянского кино, ретроспектива Марко Феррери, подборка кинематографического социалистического авангардизма и т.д.), а непосредственно в конкурсе на призы участвуют жалких полтора десятка картин, причем, как правило, наиболее стоящее кино всегда остается за пределами конкурса. 

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День третий

[]

«Русский обозреватель» продолжает серию репортажей специального корреспондента Дарьи Митиной о событиях ХХХI Московского кинофестиваля.

Вчера в кулуарах кинофестиваля слышала, как программный директор Кирилл Разлогов объяснял журналистке, что если отборочная комиссия отобрала фильмы на фестиваль, значит, это в высшей степени достойные картины (читай: если мне нравится, значит, фильм хороший). Как нарочно, весь мой третий фестивальный день послужил опровержением этого более чем спорного утверждения.

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День второй

Специальный корреспондент «Русского обозревателя» Дарья Митина продолжает серию репортажей о событиях ХХХI Московского кинофестиваля.

Второй кинофестивальный день принес одно неприятное разочарование, одно приятное удивление, а главное — четкое убеждение в том, что никогда не стоит читать аннотации к фильмам.  

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День первый

[]

О событиях ХХХI Московского кинофестиваля рассказывает специальный корреспондент «Русского обозревателя» Дарья Митина.

«Царь» Павла Лунгина — редкий фильм, который способен вызвать смешанные чувства восхищения и возмущения.  Насколько восторженное одобрение вызывает картинка, визуальный ряд, настолько же резкий внутренний протест — трактовка образов, понимание режиссером исторического контекста, недвусмысленно навязываемые зрителю идеологические стереотипы.

Михалков: Московский фестиваль будет и должен быть русским!

[]

Отмечающий полувековой юбилей Московский международный кинофестиваль открылся сегодня долгожданной российской премьерой фильма Павла Лунгина «Царь» и отповедью председателя крупнейшего отечественного кинофорума Никиты Михалкова критикам и недоброжелателям.

Русская составляющая программы ММКФ внушает большие надежды

[]В Москве открывается очередной, 31-й Московский международный кинофестиваль.
На этом кинофестивале очень многие фильмы показываются впервые. Мне нравится, что покажут замечательный фильм Павла Лунгина «Царь», фильм, которого я долго ждал, фильм, который повествует об убиенном митрополите Филиппе — эта тема у нас плохо освещена. Наконец-то об этом все узнают. Также будет показана картина православного содержания «Чудо» Александра Прошкина. Кроме этого, на фестивале будут представлены фильмы Киры Муратовой, у которой относительно давно ничего нового не выходило.

Помочь проекту

Redtram

Loading...

Наша кнопка

Русский обозреватель
Скопировать код
Loading...