Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День восьмой

Заканчивая серию репортажей с 31-го Московского международного кинофестиваля, хочу поподробней остановиться на разочарованиях — фестивальная программа очень разнообразна, в том числе, по уровню и качеству отобранного кино. Я не профессиональный критик, а просто любитель, и мне можно смотреть исключительно то, что хочется; тем не менее, избежать огорчений никогда не удается — тут не спасает ни киноэрудиция, ни знакомство с актуальным мировым кинематографом. Если нет чутья, нюха на фильм, специфической интуиции, то в бочке меда всегда попадется ложка чего-нибудь менее вкусного.

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День седьмой

Седьмой день ММКФ выдался для меня «итальянским» — решила посмотреть один фильм из ретроспективы анфан террибля итальянского кино Марко Феррери, чья «Большая жратва» когда-то раз и навсегда определила мои симпатии к этому нонконформисту и хулигану с кинокамерой. Выбор пал на «Историю обыкновенного безумия» — фильм итало-французского производства про русского алкаша в Америке, снятый 28 лет назад по рассказу Чарльза Буковски с поэтическим названием «Эрекция, эякуляция, эксгибиционизм и вообще рассказы об обыкновенном безумии».  

«Чай со слоном»

Хорошо известно, что русcкому человеку не пить чай - хуже всего. О русской любви к чаепитию писали научные трактаты, она вошла в поговорки, стала притчей, хотя и в старину дело обстояло не так радужно. Чай, ставший вековыми усилиями достоянием каждого, остается традиционным источником здоровья - и источником общедоступным. Другое дело, как этим источником пользоваться

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День шестой

Я уже упоминала о ренессансе восточноевропейского кино, свидетелями которого зрители ММКФ стали в последние несколько лет. К сожалению, странная отборочная политика устроителей и внутренний фестивальный расклад сил таков, что наиболее интересные ленты не попадают в конкурс, оставаясь на периферии фестиваля, и это очень обидно, поскольку многие из них реально могут претендовать на высшие награды. Несколько лет подряд нас радуют Болгария, Румыния, Венгрия, а восточноевропейские режиссеры являют совершенно неоправданную «периферийность сознания», не помышляя о том, чтобы попытаться составить конкуренцию западным мэтрам, и абсолютно, на мой взгляд, напрасно.

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День пятый

В общем, я человек отнюдь не сентиментальный и достаточно толстокожий, и ни одна из художественных кинолент, представленных на ММКФ, так на слёзы меня и не пробила.  И лишь единожды я рыдала в голос — при просмотре документальной картины француженки Фабьен Годе «Не выпускайте меня на свободу, я займусь этим сам».

Практически весь фильм — психологический монолог знаменитого французского рецидивиста-медвежатника Мишеля Вожура, 27 лет, то есть половину своей жизни, проведшего в тюрьме, в бетонной коробке одиночной камеры. 

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День четвертый

Принципы составления фестивальной программы всегда были для меня непостижимы.  На Московский кинофестиваль привозят несколько сотен фильмов, не считая различного рода ретроспектив (в этом году — программы индийского, болгарского, грузинского и армянского кино, ретроспектива Марко Феррери, подборка кинематографического социалистического авангардизма и т.д.), а непосредственно в конкурсе на призы участвуют жалких полтора десятка картин, причем, как правило, наиболее стоящее кино всегда остается за пределами конкурса. 

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День третий

[]

«Русский обозреватель» продолжает серию репортажей специального корреспондента Дарьи Митиной о событиях ХХХI Московского кинофестиваля.

Вчера в кулуарах кинофестиваля слышала, как программный директор Кирилл Разлогов объяснял журналистке, что если отборочная комиссия отобрала фильмы на фестиваль, значит, это в высшей степени достойные картины (читай: если мне нравится, значит, фильм хороший). Как нарочно, весь мой третий фестивальный день послужил опровержением этого более чем спорного утверждения.

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День второй

Специальный корреспондент «Русского обозревателя» Дарья Митина продолжает серию репортажей о событиях ХХХI Московского кинофестиваля.

Второй кинофестивальный день принес одно неприятное разочарование, одно приятное удивление, а главное — четкое убеждение в том, что никогда не стоит читать аннотации к фильмам.  

Дневник ХХХI Московского международного кинофестиваля. День первый

[]

О событиях ХХХI Московского кинофестиваля рассказывает специальный корреспондент «Русского обозревателя» Дарья Митина.

«Царь» Павла Лунгина — редкий фильм, который способен вызвать смешанные чувства восхищения и возмущения.  Насколько восторженное одобрение вызывает картинка, визуальный ряд, настолько же резкий внутренний протест — трактовка образов, понимание режиссером исторического контекста, недвусмысленно навязываемые зрителю идеологические стереотипы.

Реинкарнация средневекового ВТО замаливает старые грехи перед Господином Великим Новгородом

[]

18-21 июня в Великом Новгороде пройдут «ХХIХ Ганзейские дни нового времени». Это вполне официальное и даже официозное мероприятие, проходящее под эгидой горадминистрации, располагающее информационными партнерами в лице «Вестей», телеканала «Россия», «Российской газеты» и ИА «Интерфакс», спонсируемое Северо-Западным банком Сбербанка России. В общем, одно из тех юбилейных мероприятий, которые во множестве проводятся у нас по самым разнообразным поводам.

Помочь проекту

Redtram

Loading...

Наша кнопка

Русский обозреватель
Скопировать код
Loading...